『惑星ウッドストック』はなぜ45点？音楽を武器に戦うメガCD異色RPGをレビュー

惑星ウッドストック ファンキーホラーバンドとは？メガCD異色RPGをレビュー

剣ではなく楽器を装備し、魔法に近い力を「センリツ」と呼び、それを使うための力を「ノリ」で表現する。

1991年12月20日にセガから発売されたメガCD用RPG『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』には、作品名を聞いただけでは想像しにくいほど明確なコンセプトがある。

主人公が暮らす惑星ウッドストックへやって来たのは、6人組の異星人バンド「FUNKY HORROR BAND」、通称F.H.B.。ゲームでは彼らと関わりながら各地を巡り、楽器と音楽を題材にした戦闘やイベントを進めていく。

しかも、音楽は物語の飾りではない。

武器に相当するものを楽器へ置き換え、敵への攻撃にはセンリツを使う。一般的な経験値とレベルアップを採用せず、敵から手に入れたアイテムでHPや攻撃力、防御力、ノリなどを直接伸ばす。CD-ROMからは実際にF.H.B.の歌が流れ、全5章のうち2章は通常のRPG操作から離れて、歌とビジュアルを中心に物語を進める。

これだけ独自の要素を並べればかなり尖ったRPGに見える。

しかし、つぶログのメガCD全114ソフトTier表では、本作を45点・E Tier・総合111位とした。メガCD全114作品のうち、E Tierはわずか4本しかない。

なぜ、ここまで企画がはっきりした作品が45点なのか。

その理由は、音楽というアイデアが不足していたからではない。

アイデアをゲームの各所へ入れるところまでは進んでいるのに、それらを戦闘・成長・探索が互いに支え合う一本の強いRPGへまとめ切れなかった。

『惑星ウッドストック』の問題は、そこにある。

先に結論｜音楽の世界は作った。しかし「音楽だからどう戦うか」までは深まらなかった

本作を「普通のRPGの用語だけ音楽に置き換えた作品」と片付けるのは、少し違う。

経験値制を外しているし、センリツをイベント進行にも利用する。F.H.B.のメンバーを同行させる仕組みがあり、CD-ROMによる歌や音声も作品の中心に据えている。

名称変更以上のことは、確かにやっている。

それでも戦闘を続けていると、「この敵だから、この音楽を選ぶ」という判断がそれほど広がらない。成長方式を変えても、長期間にわたってキャラクターを育てる循環にはつながりにくい。探索でセンリツを利用する場面があっても、その場所や条件を手掛かりから導き出す楽しさより、進行条件を探して人物や場所を確認する作業が前へ出やすい。

そして全5章のうち第2章と第4章は、通常のフィールド探索や戦闘を行う章ではなく、F.H.B.の歌やビジュアルを中心に物語を進める。

CD作品として見せたいものは増えた。

一方、RPGとしてプレイヤーが考える部分は、その分だけ厚くなったわけではなかった。

『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』とは

今回評価するのは、**1991年12月20日に日本国内で発売されたメガCD版『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』**である。

発売日、ジャンル、価格、型番、内蔵バックアップRAM対応は、セガ公式のメガCDソフト一覧で確認できる。

メガCD本体の発売日は1991年12月12日。本作はその8日後に発売されているため、本体同時発売タイトルではない。

12月12日には『ソル・フィース』『ヘビーノバ』、14日には『ノスタルジア1907』が先に発売され、12月20日には『アーネストエバンス』も登場している。セガ公式の国内発売一覧を照合すると、これらはいずれもRPGには分類されておらず、『惑星ウッドストック』が最初に発売されたRPGに当たる。次のRPGとして掲載されているのは、1992年2月18日の『精霊神世紀フェイエリア』である。

メガCD最初期の一本であり、公式発売リスト上では最初のRPG。

歴史上の位置は確かに興味深い。

しかし、その事実を45点の救済材料にはしていない。

F.H.B.はゲームのためだけに突然生まれたバンドではない

タイトルにあるF.H.B.は、「FUNKY HORROR BAND」の略称である。

名前にHORRORと入っているものの、本作はホラーRPGではない。セガ公式のジャンル表記もロールプレイングであり、内容も音楽を題材にしたSF色の強い冒険になっている。

F.H.B.についてもう一つ興味深いのは、ゲーム発売前から音楽展開が存在していたことだ。

国立国会図書館には、ファンキー・ホラーバンド名義のCD『マジカル・トランスサークル』が登録されており、出版年月は1991年9月。ゲーム発売の約3か月前にあたる。出版者はビクターエンタテインメント、発売番号はVICL-2044で、5曲を収録したCDだった。

つまり、F.H.B.は『惑星ウッドストック』の画面内だけに存在する設定として用意されたわけではなく、少なくともゲーム発売以前からF.H.B.名義の音楽作品が展開されていた。

ここを踏まえると、ゲームの中で歌や演奏を大きく扱った理由も分かりやすい。

ただし、F.H.B.の企画がどの時点で始まり、ゲーム化と音楽展開のどちらが先に計画されたのかまでは、今回確認できた一次資料から断定できない。その背景を想像で補う必要もないだろう。

本作を評価するうえで見るべきなのは、すでに存在していた音楽・キャラクター企画をRPGへ持ち込んだ結果、どんな遊びが生まれたかである。

主人公は「センリツ」を覚えるところから冒険を始める

物語の序盤では、F.H.B.が乗っていた宇宙船が惑星へ墜落し、主人公が彼らと出会う。

F.H.B.は脱出の際に大切な楽器を残してしまい、主人公はその行方を追うことになる。

しかしゲーム開始直後から自由に冒険できるわけではない。

主人公はまだセンリツを使えず、村の外へ出ることも許されていない。イベントを進めて最初のセンリツ「ポコ」を教わり、初めて外の世界へ踏み出せる。実プレイ記録でも、この導入からランダムエンカウント戦へ移る流れを確認できる。

音楽の力を覚えることが、戦闘能力の獲得と物語上の通行許可を兼ねている。

ここでは、世界設定とゲーム進行がうまく重なっている。

戦闘はランダムエンカウント。敵への攻撃にはセンリツを使う

フィールドを歩いているとランダムエンカウントで敵が出現し、戦闘へ入る。

一般的なRPGなら「たたかう」「魔法」といった形で攻撃するところを、本作ではセンリツが中心になる。

序盤の「ポコ」はノリを消費せずに使用できるセンリツで、敵へ何度か使うことで撃破できる。後には複数対象へ作用するものや、より強力なセンリツも登場する。

センリツの使用に関わるのがNR＝ノリだ。

敵が落とす「スペースミント」を使うとノリが1上昇し、実プレイ記録でもNRはセンリツ使用時に消費するリソースとして確認できる。役割としては、一般的なRPGにおけるMPに近い。

ここまでの用語設計には一貫性がある。

装備には楽器があり、特殊攻撃はセンリツ、使用リソースはノリ。

剣と魔法の世界をそのまま持ってくるのではなく、「音楽の世界で戦っている」ように見せようという意図は明確だ。

楽器はある。しかし「楽器を選ぶ戦術」までは見えにくい

楽器は複数種類が用意され、装備として扱われる。

実プレイ記録には「楽器とセンリツに相性があるようだ」という記述も見られるが、これはプレイヤー側の推測であり、今回の調査では公式の相性表や具体的な補正値までは確認できなかった。

したがって、「この楽器ならこのセンリツが大幅に強化される」といった仕組みを確定仕様として評価することはできない。

むしろ現在確認できる範囲で目立つのは、複数の楽器やセンリツが存在する割に、その組み合わせを敵ごとに深く考える必要性が弱いことだ。

敵の性質を見て楽器を交換する。

センリツ同士を組み合わせて演奏効果を作る。

相手の音楽属性を読んで攻撃を変える。

そうした「音楽だからこそ成立する判断」が戦闘の中心になっていれば、本作の題材はゲームシステムまで一段深く入り込めたはずだ。

実際には、音楽を表す言葉は多いものの、戦闘で要求される判断の幅はそこまで大きくならない。

経験値もレベルもない。敵が落とすアイテムで直接強くなる

『惑星ウッドストック』が普通のRPGから明確に外れているのが、成長システムである。

敵を倒しても経験値は入らない。

代わりにゴールドとアイテムを獲得し、その中に含まれる能力強化アイテムを使って主人公を直接成長させる。

「スペースミント」ならノリが1上昇し、ほかの強化アイテムではHP、攻撃力、防御力などが増える。実プレイ記録でも、経験値が存在せず、敵のドロップで能力を上げる方式が確認できる。

これは用語だけを変えた仕組みではない。

一般的な「敵を倒して経験値を蓄積し、一定値でレベルアップ」という循環そのものを外している。

新しい方式へ踏み込もうとした点は、素直に評価できる。

しかし、成長方式を変えた先に長期的な育成の面白さが弱い

経験値を使わないなら、その代わりとなる成長方式そのものが面白くなければならない。

どの能力を伸ばすか迷う。

敵ごとに落とすアイテムが違い、狙う相手を考える。

成長の方向によって戦い方が変化する。

そこまで発展すれば、経験値制を外した意味も強くなる。

本作では、能力を直接上げる方式そのものは珍しいが、成長の選択が長期的な戦略へ大きく発展するわけではない。複数のプレイ記録や評価資料では、能力値が比較的早い段階で上限へ近づき、育成の手応えが後半まで続きにくいことも指摘されている。

具体的に何回の戦闘で全能力が最大になるかという実測値までは確認できないため、「すぐ全部MAXになる」と断言するのは避けたい。

それでも、少なくとも長い時間をかけて成長方針を考え続けるRPGではない。

経験値制を捨てるという大きな変更を行った割に、それに代わる育成の深さが十分ではなかった。

戦闘を繰り返す意味がだんだん弱くなる

敵を倒す意味が完全にないわけではない。

ゴールドを得られるし、能力強化アイテムも手に入る。

しかし能力が十分に育った後まで同じ頻度で戦闘を続ける理由は薄くなっていく。

一方、フィールドではランダムエンカウントが頻繁に発生する。

序盤では敵が強いため一戦ごとの負担があり、成長後は戦いやすくなるものの、今度は「それほど脅威ではない敵に何度も移動を止められる」という形へ問題が変化しやすい。

RPGでは、敵が弱くなっていくこと自体は成長の成果として気持ちよさにもなる。

しかし、戦闘で新しい判断が増えず、育成目的も弱くなった状態で遭遇だけが続けば、その戦闘は攻略より移動の中断として感じやすくなる。

本作の戦闘が薄く感じられる原因は、難易度の低さだけではない。

戦う理由と、戦闘中に考える理由の両方が長く続きにくい。

そこが問題なのである。

6人組バンドなのに、6人を編成するゲームではない

F.H.B.は6人組のバンドだが、主人公と6人全員でパーティーを組むRPGではない。

第1章では物語を進めると、F.H.B.のメンバーから一人を仲間として連れていくよう求められる。実プレイ記録でも、一人を選び同行させる流れを確認できる。

この仕組み自体には選択がある。

ただ、題材を考えると、もっと踏み込めそうな余地も見えてしまう。

バンドなのだから、異なる楽器を担当するメンバー同士の組み合わせによってセンリツが変わる、編成によって演奏効果が変化する、複数人で一つの楽曲を成立させる、といった方向へ発展することもできた。

実際のゲームはそこまでバンドという構造を戦闘へ持ち込んでいない。

F.H.B.というキャラクター企画は強く存在するのに、「バンドを組むこと」がRPGの編成システムにはならなかった。

これも、世界観とゲーム性の間に残った距離の一つだ。

探索ではセンリツを使う。それでも手掛かりの弱さが残る

本作のセンリツは、戦闘だけに使うものではない。

物語を進めるために特定地点でセンリツを使う場面もあり、ここでは音楽がフィールド探索へ入り込んでいる。

題材との相性はいい。

問題は、その正解をどのように知るかである。

攻略手順を追うと、特定の人物へ複数回話しかけたり、町を巡ってイベントを進めたり、特定の場所で決められたセンリツを使用したりする条件が多い。

謎解きは、答えが分かりにくいから悪いわけではない。

NPCの話を覚え、地形や出来事を照合し、「ここでこの能力を使えばいいのではないか」と推測できるなら、分かりにくさ自体が探索の面白さになる。

『惑星ウッドストック』では、その推理へ必要な手掛かりが十分に整理されず、イベントが進む相手や場所を探して確認していく行動へ寄りやすい。

「考えて分からない」のではなく、「正解となるフラグを見つけるまで確認する」場面が増える。

45点では、ここも大きな減点要素になる。

全5章。しかし通常のRPGとして遊ぶのは第1・第3・第5章

『惑星ウッドストック』は全5章で構成されている。

ただし、5章すべてを同じ形式で攻略するわけではない。

通常のフィールド探索、ランダムエンカウント、町やダンジョンの攻略を行うのは主に第1章・第3章・第5章。

第2章と第4章では通常のRPG操作から離れ、F.H.B.の歌やビジュアルを中心に物語が進む。複数の通しプレイ記録でも、第2章と第4章が「紙芝居」と表現されるような非操作型の構成であることが確認できる。

ここは本作を評価するうえで非常に大きい。

「全5章なのに2章分はゲームではない」と数字だけで批判するのは乱暴だ。

アドベンチャーゲームや映像作品なら、操作しない時間が長いこと自体は問題にならない。

『惑星ウッドストック』で問題になるのは、戦闘・探索・成長を中心とするRPGとして設計しているのに、その仕組みを発展させる章が実質3章しかないことである。

第2章と第4章で、メガCDらしいものは見える

第2章・第4章の存在には、明確な意味もある。

メガCDはメガドライブへCD-ROMを追加し、大容量を使った音声や音楽、アニメーションなどを扱えるようにしたハードだった。セガ自身もメガCDについて、大容量を生かしたアニメーションや映像表現が広がったことを紹介している。

F.H.B.という音楽企画をゲームへ持ち込んだ本作にとって、CD-ROMから歌を流すことには必然性がある。

ゲーム発売前からF.H.B.名義のCDが存在していたことを考えても、彼らの音楽そのものをゲームの中で聴かせようとする構成は理解できる。

メガCDの容量を全く生かせていなかったわけではない。

むしろ「新しいCDハードだから何を見せたいか」は分かりやすい作品である。

CD-ROMの音楽を使うことと、音楽をゲームにすることは違う

問題は、第2章や第4章で歌が流れている間、プレイヤーが何をするかだ。

演奏のリズムへ入力するわけではない。

歌詞を手掛かりに次の攻略方法を判断するわけでもない。

F.H.B.のメンバーを組み合わせて演奏内容を作るわけでもない。

物語と楽曲を鑑賞し、次の通常章へ進む。

それ自体が悪いわけではないが、ここでは音楽がゲームの判断材料ではなく、物語を見せるための演出として機能している。

この差は大きい。

本作のテーマは音楽なのだから、歌が流れるだけでも作品の雰囲気には合う。

しかし、「音楽をたくさん聞けるRPG」と「音楽を使って遊ぶRPG」は同じではない。

『惑星ウッドストック』は前者には届いた。

後者としては、まだ薄かった。

非操作章が、通常のRPG部分まで薄くしてしまった

さらに問題なのは、第2章・第4章の演出が独立しているだけではないことだ。

5章中2章で通常のRPGプレイを行わないため、センリツが増え、敵の攻略が複雑になり、成長方式の使い方が変わり、同行者の意味が広がる――といったゲームシステム側の発展に使える時間も短くなる。

本作には経験値を使わない成長方式がある。

センリツという攻撃手段がある。

F.H.B.から同行者を選ぶ仕組みもある。

それぞれをさらに発展させる余地があるのに、その前に演出章を挟み、次の通常章へ進んでしまう。

短いこと自体が悪いのではない。

システムが面白くなり始める前に、育てる時間が足りなくなることが問題なのである。

第5章のボス再戦が見せる、物語とプレイヤー経験のずれ

終盤の第5章では、それまでに登場した敵との戦闘が再び行われる。

RPGで過去のボスと再戦すること自体は珍しくない。以前苦戦した相手を、成長した能力や新しい技で倒せるなら、ゲームの積み重ねを実感できる。

本作では少し事情が違う。

第2章と第4章では通常の戦闘をプレイヤーが操作していないため、物語上では主人公が戦ったことになっている相手でも、プレイヤー自身には「以前このボスを攻略した」という経験がない場合がある。プレイ記録でも、第2章のハマードラゴン、第4章のペイジ男爵が非操作パート上の敵として登場することを確認できる。

つまり「再戦」のはずなのに、プレイヤーにとっては初めて操作して戦う相手になり得る。

これは細かな構成上の違和感だが、本作の問題をよく象徴している。

物語では主人公が経験した。

しかし、プレイヤーは経験していない。

CD-ROMで物語を見せる部分と、RPGとして操作する部分が別々に存在し、その間をうまく接続し切れなかった結果である。

読み込みは弱点だが、45点の主犯ではない

メガCD作品である以上、CDアクセスによる待ち時間も存在する。

後年のプレイ報告では、戦闘やイベント、画面切り替えなどで読み込みが入り、頻繁なランダムエンカウントと組み合わさることでテンポを損ねるという指摘も見られる。

ただし、本記事では正確な秒数まで実測できていないため、「戦闘開始に○秒かかる」といった数字は使わない。

そして読み込みがあること自体を、45点の中心に置くつもりもない。

メガCDには同じCDドライブを使いながら、より高く評価できる作品がいくつもある。

問題は待ち時間の長さそのものではなく、待った先にある戦闘や探索がどれだけ面白いかである。

戦闘の判断が薄いところへ頻繁なエンカウントと読み込みが加わるから、テンポの悪さが目立つ。

読み込みは原因ではなく、すでに存在する弱点を拡大する要素と考える方が適切だ。

グラフィックが豪華ではないから45点なのでもない

『惑星ウッドストック』について調べると、「ファミコン並み」といったグラフィック批判を見かけることがある。

しかし、色数や細かさだけを根拠に低評価へする必要はない。

本作は歌やビジュアルを使う場面では大きなキャラクター絵を見せる一方、通常のフィールドや戦闘は簡素な画面構成になっている。

その落差はある。

だが、フィールド画面が簡素でも、探索や戦闘が面白ければ大きな問題にはならない。

『惑星ウッドストック』が45点になったのは、絵が豪華ではなかったからではなく、簡素な通常画面で長く遊ぶRPG部分そのものに十分な厚みがなかったからである。

「メガCD初期だから仕方ない」では評価しない

本作が発売されたのは、メガCD本体発売からわずか8日後。

公式発売リスト上で最初のRPGでもある。

新しいCD-ROMハードでRPGを作り、音声や歌を入れ、既存のF.H.B.という音楽企画までゲームへ持ち込んだ。その試みが大胆だったことは間違いない。

ただし、それを理由に問題点を見なかったことにはできない。

つぶログのメガCD Tierは、発売当時に珍しかったかではなく、現在一本のゲームとして遊んだときにも面白さが残るかを中心に評価している。

同じメガCDでは、その後、ゲームとしての戦闘や探索を成立させたうえで、CD-ROMの音声・音楽・アニメーションを上乗せした作品も登場した。

メガCD初期だから45点なのではない。

初期作品であっても、ゲームとして機能している部分は評価し、機能していない部分はそのまま見る。

「アイデアがないゲーム」ではないからこそ惜しい

ここまで見てくると、『惑星ウッドストック』が単純な企画不足で失敗した作品ではないことが分かる。

楽器を装備する。

センリツを使って戦う。

ノリというリソースを用意する。

経験値を廃止して、敵のドロップで能力を直接上げる。

F.H.B.から同行者を選ぶ。

センリツをイベント進行にも使う。

F.H.B.の歌をCD-ROMから流す。

5章のうち2章を、その歌とビジュアルを見せるための構成へ変える。

普通のRPGから外そうとする試みは、実はかなり多い。

それでも低評価になるのは、個々のアイデアが足りなかったからではなく、アイデア同士の接続が弱かったからだ。

戦闘・成長・探索が一つの循環にならなかった

強いRPGでは、戦闘、成長、探索が互いに次の遊びを作る。

新しい地域へ行く。

強い敵と戦う。

成長する。

新しい能力を覚える。

その能力によって、さらに先の地域へ進める。

それぞれが単独の機能ではなく、円を描くようにつながる。

『惑星ウッドストック』にも、その材料は一通りある。

しかし、センリツを深く使い分けなくても戦闘が進み、成長アイテムは長期的な育成判断へ発展しにくく、探索では進行条件の確認が増える。

第2章・第4章では、その循環自体が止まり、音楽とビジュアルによる物語へ切り替わる。

そして第5章へ戻った頃には、システムをさらに深く発展させるだけの尺があまり残っていない。

RPGを構成する要素はある。

ただ、それらを回し続けたくなる循環が弱い。

45点の中心はここにある。

なぜE Tier・45点なのか

つぶログのメガCD Tierでは、E Tierを「独自性や歴史的価値はあっても、現在一般にはすすめにくい作品」としている。

『惑星ウッドストック』は、この基準にかなり当てはまる。

一つ一つを見ると、完全に機能していないわけではない。

センリツはちゃんと攻撃に使える。

成長もする。

町や洞窟もある。

歌も流れる。

だから最低点付近まで落ちる作品ではない。

しかし、どの要素にも「もう一段深ければ」という部分が残り、その弱さがRPG全体に広がっている。

結果として、独自性を評価しても一般に薦められる完成度までは届かない。

E Tier・45点という数字は、そのバランスから決めた。

それでも評価できる部分

45点だからといって、本作から何も残らないわけではない。

むしろ資料として眺めるほど、「こういうRPGを作りたい」という方向性は非常に分かりやすい。

メガCD発売直後に、音楽企画を持ち込み、CD-ROMから歌を流し、RPGの用語まで音楽へ変え、経験値制まで外した。

普通のファンタジーRPGを安全に作る方向ではない。

そしてF.H.B.自体にもゲーム発売以前から音楽作品が存在していたため、「音楽で戦うRPG」という設定は後付けの飾りとも言い切れない。

こうした企画面の個性は、45点の中にも残している。

ただし、そこから「隠れた名作だった」と持ち上げる理由にもならない。

企画が面白いことと、プレイヤーが操作して面白いことは別だからだ。

2026年現在どう遊べる？

2026年8月27日時点で、Nintendo Switch／Switch 2、Steam、PlayStation Store、Xbox、プロジェクトEGGなど主要な現行デジタル配信先を改めて確認したが、『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』そのものの現行公式配信は確認できなかった。

したがって現在オリジナル版を遊ぶ場合は、基本的には日本版メガCDディスクと、それを動作させられる対応環境を用意することになる。

本作はセーブにもメガCD内蔵バックアップRAMを使用する。

中古価格や希少性については、ゲーム評価へ加味していない。

高価だから評価を上げることもなければ、現在入手しにくいことだけを理由に45点へ下げたわけでもない。

総評｜音楽をRPGへ持ち込んだ。でも「音楽で遊ぶRPG」にはなり切れなかった

『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』には、何を作ろうとしたのか分からないという種類の曖昧さはない。

むしろ、やりたいことは最初からかなりはっきりしている。

異星人の6人組バンドと旅をする。

武器の代わりに楽器を持つ。

センリツで敵を攻撃する。

その力をノリとして管理する。

経験値ではなく、敵が落としたアイテムで能力を上げる。

CD-ROMからF.H.B.の歌を流す。

音楽という題材をRPGのあちこちへ持ち込もうとした。

しかし、ゲームを最後まで遊ぶうえで大切なのは、用意されたアイデアの数ではない。

そのアイデアによって、プレイヤーの判断がどう変わるかである。

楽器があるなら、どの楽器を選ぶか迷いたい。

センリツがあるなら、敵によって演奏を使い分けたい。

6人組のバンドがいるなら、誰と誰を組み合わせるか考えたい。

経験値をなくすなら、それに代わる成長方法を長く楽しみたい。

センリツを探索へ使うなら、手掛かりから「ここでこの曲だ」と気付きたい。

歌を流すなら、それを聴くことが次のゲームプレイへ何かを返してほしい。

『惑星ウッドストック』には、その入口まではいくつもある。

しかし、入口から先が短い。

戦闘、成長、探索、仲間、音楽演出が存在しながら、それぞれが互いを強化するところまで結び付かなかった。

だから「普通のRPGの名前だけ変えた作品」と切り捨てるのも正確ではない。

本作はそれ以上のことを試している。

同時に、「珍しい試みが多いから再評価すべき名作」とすることもできない。

試みが多いことと、ゲームとしてそれらが機能していることもまた別だからだ。

E Tier・45点。

この点数は、「昔から低評価だから」付けた数字ではない。

メガCD最初期のRPGだったから甘くした数字でもない。

音楽をRPGの世界へ持ち込むところまでは成功した。しかし、音楽によって戦闘・成長・探索そのものを変えるところまで届かなかった。

『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』は、その距離が最後まで埋まらなかった作品である。