『サルゲッチュ』レビュー｜なぜ右スティックで「網を振る」ゲームを作ったのか

初代『サルゲッチュ』レビュー｜今遊んでも面白い？DUALSHOCK専用ゲームを再評価

1999年の『サルゲッチュ』を2026年に遊ぶと、最初に戸惑うのは右スティックかもしれません。

現在の3Dアクションでは、左スティックでキャラクターを動かし、右スティックでカメラを回す操作がすっかり定着しています。ところが『サルゲッチュ』では、右スティックをカメラには使いません。網を振る。棒を振る。プロペラを回す。ラジコンのようなメカを操縦する。右手で動かすのは、カメラではなく「ガチャメカ」と呼ばれる道具そのものです。

これは古いゲームだから変わった操作になっている、という話ではありません。

開発途中で2本のアナログスティックを持つDUALSHOCKの発売が決まり、制作側が「これまでのコントローラーでは遊べないゲーム」を目指した結果、意図的に作られた操作体系でした。

しかも本作の面白さは、コントローラーの珍しい使い方だけでは終わりません。プレイヤーが追うのは、決められた場所で待っているゴールではなく、自分を見つければ逃げ、隠れ、ときには武器まで使って抵抗するピポサルです。捕まえるためには相手を見つけ、行動を読み、道具を選び、3D空間を追いかけ、最後に右スティックでゲットアミを振らなければならない。

DUALSHOCKという新しい入力装置に合わせてゲームを作ったのか。それとも『サルゲッチュ』を成立させるために、2本のスティックの使い方そのものを作ったのか。

初代PlayStation版を中心に、1999年当時の評価や開発者証言、現在のPS4／PS5版まで確認しながら、『サルゲッチュ』が今遊んでも面白いゲームなのかを見ていきます。

『サルゲッチュ』とは？1999年に発売された3D捕獲アクション

物語のきっかけは、遊園地の人気者だった白いサル・スペクターが「ピポヘル」を手に入れたこと。高い知能を得たスペクターは、ほかのサルにもピポヘルをかぶせ、時間をさかのぼって人間の歴史を書き換えようとします。

主人公カケルの目的は、さまざまな時代へ散らばったピポサルを捕まえ、元の時代へ戻すことです。

言葉にすると「逃げたサルを網で捕まえる」という非常に単純なゲームですが、その単純な目的へ、3D探索、追跡、道具の使い分け、アナログ操作をまとめているところに本作の強さがあります。

つぶログの初代PlayStation全ソフトTier表では、本作を93点・S Tier・総合13位タイと評価しています。世界初という歴史的価値を加点した結果ではなく、現在遊んでも成立するゲームシステムまで含めた評価です。

「世界初のDUALSHOCK専用ゲーム」とは、結局何が世界初だったのか

『サルゲッチュ』について最も有名なのが「世界初のDUALSHOCK専用ゲーム」という説明です。

これは後世につけられた呼び名ではなく、現在のPlayStation公式も初代『サルゲッチュ』を世界初のDUALSHOCK専用タイトルとして紹介しています。

ただし、ここは意味を広げない方がいいでしょう。

『サルゲッチュ』が世界で初めてアナログスティックを使ったゲームだったわけではありませんし、PlayStationに2本のアナログスティックを初めて持ち込んだのもDUALSHOCKではありません。

PlayStation公式のハード史によれば、2本のアナログスティックを備えたアナログコントローラは1997年4月に登場しています。その後、1997年11月に振動機能を備えたDUALSHOCKが発売されました。

したがって本作について正確なのは、「世界初のDUALSHOCK専用ソフトウェア」というところまでです。「世界初のデュアルアナログゲーム」「世界で初めて右スティックを使ったゲーム」と言い換えると、別の話になってしまいます。

また、旧アナログコントローラでも動作するとする互換性情報が残っているため、本稿では「DUALSHOCK以外では絶対に動かなかった」とまでは断定しません。少なくとも通常のデジタルパッドを前提とせず、2本のアナログスティックを使うことをゲームそのものの条件にした作品だった、という理解が重要です。

最初からDUALSHOCKのために作られたゲームではなかった

『サルゲッチュ』の開発史で見逃せないのは、DUALSHOCK専用という結論が企画の出発点ではなかったことです。

本作にプロデューサーとして携わった吉田修平氏は、後年のPlayStation Blogで、まず3D空間を自由に動き回るアクションゲームへ挑戦したかったと振り返っています。

ところが開発中、2本のアナログスティックを搭載したDUALSHOCKの発売が決まりました。

そこで開発チームは、単に新しいコントローラーにも対応するのではなく、従来のコントローラーでは遊べないゲームを作る方向へ踏み込んでいきます。

今なら新しい入力デバイスが登場しても、従来操作を残したまま追加機能へ対応する方法は珍しくありません。しかし『サルゲッチュ』は、新しい入力方式を使わないと中心となる遊びそのものが成立しないところまで設計を変えました。

吉田氏の証言では、その答えが最初から完成していたわけでもありません。試作しては確認し、面白くなければ捨てる工程が何度も繰り返されています。

「DUALSHOCKがあったから右スティックを使った」だけなら、ここまで試行錯誤する必要はありません。

問題は、2本目のスティックに何をさせればゲームとして面白くなるのかでした。

右スティックをカメラではなく「道具」にした

完成した『サルゲッチュ』では、左右のスティックにまったく違う役割が与えられました。

2026年の感覚では、この配置はかなり特殊です。

左右2本のスティックを使うという外見だけなら現代的ですが、現在一般的な「左＝移動、右＝カメラ」とは役割が違います。本作は現代のツインスティック操作をそのまま先取りした作品ではありません。

むしろ興味深いのは、右スティックをゲーム世界へ触れるための入力として使ったことです。

ゲットアミは「ボタンを押して振る」のではない

ピポサルを捕まえるゲットアミが、その違いを最も分かりやすく示しています。

一般的なアクションゲームなら、敵へ近づき、向きを合わせて攻撃ボタンを押せばキャラクターが武器を振ります。ところが『サルゲッチュ』では、ゲットアミを装備した状態で右スティックを倒すと、その方向へ網を振ります。

右へ倒せば右へ、後ろへ倒せば後ろへ振る。

プレイヤーは「網を使う」という命令をボタンで送るだけではありません。右手で方向を入力し、画面内の道具を自分で振ります。

そのため、左スティックで逃げるサルとの距離を詰めながら、右スティックで捕獲する方向を合わせるという二つの操作が同時に発生します。

ここが『サルゲッチュ』の核心です。

左手で自分の身体を動かし、右手で自分が持っている道具を動かす。

2本のスティックを単に二つの機能へ割り振ったのではなく、身体と道具を分離したことで、ガチャメカを「所持アイテム」ではなく「手で扱う物」にしています。

8種類のガチャメカが、右スティックに別々の意味を与える

通常装備として扱うガチャメカは8種類あります。

これとは別に、水中ではミズメカを使った操作があります。通常時に○×△□へ割り当てる8種類と同列ではないため、「ガチャメカは単純に9種類」とまとめるより、通常装備8種と水中用の仕組みを分けて考えた方が実際のゲームに近いでしょう。

面白いのは、右スティックがガチャメカごとに違う身体感覚へ変わることです。

ゲットアミやメカボーでは方向を指定して振り、トビトンボやダッシュフープではスティックを回す。メカヨンクでは、自分の身体ではなく離れた小型メカを操ります。

一つの入力装置へすべて同じ操作を当てはめたわけではありません。

ただし、ここは長所だけではありません。ガチャメカごとに右手の使い方を覚える必要があるため、初めて遊ぶと入力が多く感じられます。実際、開発者の後年証言からも、すべての道具が最初から明快に決まったわけではなく、用途を決めるまで苦労したガチャメカがあったことが分かっています。

つまり「右スティックを使っているから全部すごい」のではありません。

アナログ入力と動きがきれいに結びつく道具もあれば、新しいコントローラーで何ができるかを試す実験色の強い操作も混ざっています。その不均一さまで含めて、1999年らしいゲームです。

○×△□は「攻撃ボタン」ではなく4つの道具スロット

もう一つ見逃せないのが、○×△□の使い方です。

4つのボタンにはガチャメカを割り当てておき、ゲーム中に押すと装備を切り替えます。そして実際に使用するときは右スティックを動かします。

つまりプレイヤーが判断することは二段階あります。

まず「何を使うか」をボタンで選び、その次に「どう使うか」を右スティックで入力する。

敵がいればメカボー、逃げるサルを捕まえるならゲットアミ、離れた対象ならパチンガー、姿が見えなければサルレーダーというように、画面内の状況を見て道具を切り替える必要があります。

メニューを毎回開かなくても4種類を即座に切り替えられるため、道具が増えても追跡の流れが止まりにくい。ガチャメカの数を増やすだけでなく、それを使い分けられる操作までセットで設計されているところがうまい部分です。

そもそも、なぜ「サルを捕まえるゲーム」になったのか

実は企画初期から、現在のピポサルを網で捕まえるゲームだったわけではありません。

開発に参加した山田裕司氏は、後年のPlayStation公式インタビューで、当初はもっといかついゴリラのような相手と戦う構想があったと振り返っています。その途中でデザイナーから「サルを捕まえるゲーム」という案が出され、現在につながる方向へ変わりました。

この話だけを見ると、怖そうなゴリラをかわいいサルへ変えたキャラクター企画にも見えます。

ところが開発者の証言を追うと、「捕まえる」こと自体が3Dゲームの問題解決にもつながっていたことが見えてきます。

自由に歩ける3D空間は、プレイヤーへ多くの選択肢を与える一方で、何をすればいいのか分からなくなりやすい。そこで、プレイヤーから逃げる対象を置けば、その姿を見た瞬間に次の目的が生まれます。

サルが右へ逃げれば右へ追う。高い場所へ逃げれば登る方法を探す。水へ飛び込めば追える手段を考える。

静止したゴールを探すゲームなら、目的地へ到着した時点で探索は終わります。しかし『サルゲッチュ』の目的地は逃げます。

その結果、ステージは「ゴールまで移動する空間」ではなく、相手の動きによって進行方向が次々に変わる追跡空間になりました。

一匹のピポサルが、小さな追跡ゲームになっている

ピポサルは、見つけて触れれば取得できる収集物ではありません。

こちらを発見すると逃げる個体がいる一方、武器で反撃するサルもいます。移動速度や行動、居場所も同じではなく、水辺、高所、乗り物などを使う個体も登場します。

この違いによって、一匹を捕まえるまでの流れが変わります。

最短距離で追えば捕まえられる相手もいれば、接近する前に見つからない方が楽な相手もいる。武器を持っているなら、そのまま網を振りに行くより先に動きを止める方が安全な場合もあります。

しかも攻撃して倒せば終わりではありません。

ピポサルへ攻撃を当てて動きを止められても、最終的にはゲットアミで捕獲する必要があります。

戦闘で優位になることと、捕獲が完了することが別になっている。

ここが一般的なザコ敵との大きな違いです。

一匹ずつ名前があるから「倒す敵」ではなく「探す対象」になる

初代『サルゲッチュ』には多数のピポサルが登場しますが、一匹ずつ名前があります。

これはキャラクターをにぎやかに見せるだけの設定ではありません。

倒せば画面から消える匿名の敵ではなく、「まだ捕まえていない誰か」として記憶できるからです。

サルレーダーを使えば周囲にいるピポサルを探せるだけでなく、それぞれの情報も確認できます。相手の特徴を見てから捕まえ方を考えられるため、サルレーダーは単なる目的地表示ではなく、捕獲前の観察道具として機能しています。

だから『サルゲッチュ』の収集は、コインやアイテムをマップから拾い集めるものとは少し違います。

収集対象の側にも行動があり、こちらを認識し、逃走し、ときには抵抗する。

「集める」と「追いかける」が同じゲームになっています。

ピポヘルのランプは、警戒状態をキャラクター自身から読むUI

ピポサルの頭にあるピポヘルは、設定上の重要アイテムであると同時に、プレイヤーへ情報を伝える装置でもあります。

頭部のランプが変化することで、サルがこちらを警戒しているか、発見しているかを外見から判断できます。

つまり画面端に「警戒度80％」のような数値を出すのではなく、捕まえようとしている相手そのものがUIの一部になっています。

逃げる相手を観察するゲームでは、これは相性のいい設計です。

サルがこちらへ気づいていないなら近づける。警戒が高まれば逃走や反撃を想定する。キャラクターデザインとゲーム情報が分離していません。

全部のサルを初回で捕まえなくていいから、3Dアクションで詰まりにくい

各ステージには複数のピポサルがいますが、最初から全員を捕まえなければ先へ進めないわけではありません。

ステージごとに指定された数を捕獲すると、その時点でクリアとなってタイムステーションへ戻ります。

この仕組みは想像以上に大切です。

あるサルがどうしても捕まえられなくても、別のサルを狙えば先へ進める。3D空間で相手を追うゲームは、プレイヤーの操作技術によって難しさが大きく変わりますが、一匹の難敵だけで進行を止められにくくしています。

残したサルは後から戻って捕まえられます。

しかも再訪には、単なる取りこぼし回収以上の意味があります。

新しいガチャメカを手にすると、以前のステージの意味が変わる

ゲームを進めると新しいガチャメカが増えます。

それによって、最初に来たときには届かなかった高所へ行けたり、遠くの仕掛けへ干渉できたり、狭い場所へメカヨンクを送り込めたりするようになります。

つまり強くなるのはカケル自身の攻撃力だけではありません。

新しい道具を得ることで、プレイヤーが3D空間へ干渉できる方法そのものが増えていきます。

以前のステージへ戻ると、「ここはただの背景だと思っていた」「この場所へは入れないと思っていた」という地点が、新しいガチャメカによって攻略対象へ変わります。

能力獲得後に過去の場所へ戻るという意味では探索型ゲームに近い部分もありますが、『サルゲッチュ』全体をメトロイドヴァニアと呼ぶ必要はありません。

重要なのは、ステージ再訪が同じコースをもう一度歩くだけにならず、後から増えた行動能力を試す場所として使われていることです。

もっとも、すべての再訪が新鮮というわけでもありません。終盤に残ったサルや収集物を回収し始めると、一度通った場所を再び移動する時間も増えます。新しいガチャメカによって遊び方が変わる場面と、純粋な取りこぼし回収になる場面は両方あります。

スペクターコインとミニゲームは、探索に別の理由を与える

ピポサル以外の代表的な収集物がスペクターコインです。

サルの捕獲だけを目的に最短経路で進めば見落とす場所にも置かれており、ステージの隅まで見る理由を作っています。

集めた枚数に応じてミニゲームが解放され、本編とは違うルールで遊べます。

ここでも面白いのは、単におまけを増やしたことではありません。

本編で「新しいコントローラーをどう使うか」を試したゲームだけに、ミニゲーム側でもアナログ入力を別の遊びへ使っています。『サルゲッチュ』全体が、DUALSHOCKで何ができるのかを試すショーケースのような側面を持っていました。

一方、本編の主役はあくまでピポサルの捕獲です。スペクターコイン集めがゲームの軸を奪うほど前面には出てこないため、「もう一つの収集物」を入れたことで目的が散ってしまうところまでは行っていません。

新しい操作を作ったからこそ「教え方」までゲームに入っている

1999年のプレイヤーにとって、右スティックで網を振った経験など基本的にありません。

そこで『サルゲッチュ』は、操作説明を説明書だけへ押しつけませんでした。

ステージ内には操作を確認できるポイントが置かれ、新しくガチャメカを手に入れた際にはトレーニングを通して使い方を覚えられるようになっています。

現在ならチュートリアルとして珍しい方法ではありませんが、本作では必要性が大きい。

メカボー、ゲットアミ、トビトンボ、メカヨンクでは、同じ右スティックでも動かし方の意味が変わります。説明を読んだだけで本番へ放り込むと、プレイヤーは「何をすればいいか」以前に「どう入力すればいいか」で止まってしまいます。

新しい操作体系を作るだけでなく、それをプレイヤーへ習得させるところまでゲーム設計へ入れている。だから操作に癖があるのに、完全に突き放したゲームにはなっていません。

それでもカメラは弱点｜「現代と違う」だけでは済まない

ここまで書くと、操作をかなり高く評価しているように見えるかもしれません。

実際、右スティックとガチャメカの組み合わせは本作最大の長所です。

しかし、その代償もはっきりしています。

右スティックを道具へ使ったことで、カメラを現代の3Dアクションのように自由操作できません。十字キーやカメラを戻す操作を使うため、移動、ジャンプ、ガチャメカ、視点管理が別々の入力へ散らばっています。

特に狭い場所や壁際、近距離で逃げるサルを追う場面では、カケルを動かしながら相手を画面内へ収め、さらに右スティックで網まで振る必要があります。

2026年に遊ぶと右スティックでカメラを動かそうとしてしまう人も多いでしょう。

ただし、「現代の標準操作と違うから古くて悪い」と判断するのも正確ではありません。

1999年6月のGameSpotレビューでも、本作の操作全体は高く評価される一方、カメラが時折ストレスになること、水中操作に不満があることがすでに指摘されていました。

つまりカメラの問題は、2026年のプレイヤーだけが感じる慣習差ではありません。

右スティックを道具へ使うという発明によって生まれた面白さと、視点操作を別系統へ追い出したことで生まれた負担が、同じ設計の表裏になっています。

この弱点は「当時は画期的だったから」で免責できません。

操作は直感的。でも簡単とは限らない

PlayStation公式は『サルゲッチュ』を「簡単」「直感」「みたまま操作」と紹介しています。

たしかに、ゲットアミを振りたい方向へスティックを倒す対応そのものは分かりやすい。

しかし、入力方法が直感的であることと、ゲームが簡単であることは別です。

逃げるピポサルを追うとき、左手では自分の移動方向、右手では網を振る方向を同時に考えます。相手が急に方向転換すれば、移動と捕獲の二つをその場で修正しなければなりません。

初めのうちは、網を振ろうとしている間に相手が横へ抜けていくこともあります。

逆に慣れてくると、サルの逃走方向を予測して回り込み、先にゲットアミを置くような動きもできる。

簡単な一ボタン操作へ削らなかったからこそ、追跡そのものに上達の余地があります。

ステージは「時代が違う」だけではない

ピポサルたちは時間移動によってさまざまな時代へ散らばります。

この設定は、物語を派手にするためだけのものではありません。

恐竜がいる原始的な土地、遺跡、水辺、城や建造物、機械的な空間など、時代をまたぐことで性格の違う3Dステージを一本のゲームへ並べられます。

しかも、本作の場合は背景を眺めるだけではありません。

サルが逃げることで段差や水、高所、狭い通路が追跡ルートになります。広場なら足の速いサルとの追いかけっこになり、高低差があれば先回りやガチャメカが必要になる。

3Dアクションにありがちな「景色は違うが、やることは同じ」という状態を完全に避けられているわけではないものの、サルの配置と行動によって地形に意味を持たせる場面は多いです。

目的物そのものが移動するゲームだからこそ、ステージの形が追跡の難しさへ直結します。

『スーパーマリオ64』と比べると「3D空間を何に使ったか」の違いが見える

1990年代後半の3Dアクションを考えるうえで、『スーパーマリオ64』を無視することはできません。

ただし『サルゲッチュ』を「マリオ64の影響を受けた3Dアクション」で片づけると、本作ならではの部分を落としてしまいます。

『スーパーマリオ64』では、3D空間を自在に移動するマリオ自身のアクションが中心になります。スターの位置を調べ、そこへ到達するために走る、跳ぶ、泳ぐ。

『サルゲッチュ』では、そこへ別の問題が入ります。

目的であるピポサルがこちらを見て逃げるからです。

「あそこまで行けば終わり」ではなく、「あそこにいた相手が別の場所へ動いた」ことで予定していた移動経路そのものが変わります。

3D空間を自由に移動できることを、探索だけでなく追跡へ使った。

そして追跡の最後には、右手でガチャメカを操作する捕獲が待っている。

『サルゲッチュ』の個性は、3D空間、逃げる対象、2本のスティックを別々に発明したことではなく、三つを一つの循環へ組み合わせたところにあります。

ピポサルの「かわいさ」は人気補正ではなく、捕獲ゲームの設計にも関係する

ピポサルが後にシリーズを代表するキャラクターになったからといって、それだけでゲームの評価を上げる理由にはなりません。

ただし、捕獲対象としてのデザインには意味があります。

本作は相手を倒して排除するゲームではありません。

何度も追いかけ、一匹ずつ捕まえ、残った個体を探しに戻ります。

その相手が不気味で攻撃的な存在ばかりなら、同じゲームルールでも印象は大きく変わったでしょう。

小さな体で慌てて逃げ、装備や動きが違い、妙な場所に隠れ、一匹ずつ名前まで付いている。

ピポサルは「倒したい敵」というより、「見つけたら捕まえたくなる対象」になるよう作られています。

かわいいから高得点なのではありません。

捕まえることを何十回も繰り返すゲームに、捕まえたくなる相手を置いたことがゲームデザインとして機能しています。

寺田創一のBGMは、サルを追い続けるゲームの速度に合わせて作られた

初代『サルゲッチュ』の音楽を担当したのは寺田創一氏です。

ジャングルやドラムンベースを思わせる高速のビートは、単に1990年代末らしいクラブミュージックを入れた結果ではありません。

寺田氏は後年のインタビューで、主人公が走り回るゲームだと説明を受け、160～170BPMほどの速いテンポがその動きによく合ったため、その速度帯の楽曲を多く作ったと振り返っています。

『サルゲッチュ』はサルを探して静止画を眺めるゲームではありません。見つければ走り、逃げれば追い、捕まえたら次を探す。

高速のリズムが、その移動を止めません。

さらに本作では、プレイヤーの状態に応じて楽曲の構成が変化する仕組みも使われています。たとえば慎重に移動する場面では音の一部が引き、通常時とは違う聞こえ方になります。

現在なら「インタラクティブミュージック」と呼ばれる考え方ですが、重要なのは技術名ではなく、プレイヤーの動きと音楽が別々に流れていないことです。

追跡のテンポだけでなく、行動の変化までBGM側が拾っています。

1999年当時から「操作は高評価、カメラは弱点」だった

後世の評価だけを見ると、『サルゲッチュ』は「DUALSHOCKを生かした歴史的作品」と説明されがちです。

しかし、発売当時の評価を見ると、もう少し具体的です。

GameSpotは1999年6月のレビューで、最大4つの道具を即座に切り替えられる仕組みやアナログ操作を高く評価しています。サルごとに速さや強さが異なり、武器を持つ個体もいること、新しいガチャメカを入手して過去のステージへ戻る構成も長所として扱われました。

一方で、カメラが思い通りにならない場面や水中操作への不満も同時に挙げています。

つまり「昔だからみんな操作を絶賛していた」わけでも、「現代になって初めて欠点が見えた」わけでもありません。

1999年の段階ですでに、新しい操作の面白さと、それによって生まれた扱いづらさの両方が見えていました。

ここは現在の再評価でも、そのまま残すべき部分です。

開発者は誰？吉田修平氏はディレクターではない

『サルゲッチュ』は吉田修平氏の名前と一緒に紹介されることが多い作品ですが、役割を混同してはいけません。

スタッフクレジットでは吉田氏はエグゼクティブプロデューサーで、ディレクターは関将道氏です。吉田氏自身も後年、プロデューサーとして本作へ関わったと説明しています。

なお後年のPlayStation公式記事では制作組織を「JAPAN Studio」と説明することがありますが、1999年当時のゲームクレジットではSony Computer Entertainment Inc.表記です。本稿では当時の組織名と後年の呼称を同一時点の名称として扱っていません。

『サルゲッチュP!』では、右スティックを失ったことで何が変わったのか

2005年には、初代をベースにしたPSP用『サルゲッチュP!』が登場しています。

こちらを初代と同じゲームとして扱うと、操作評価を大きく間違えます。

PSPには右アナログスティックがありません。

そのため、初代の中心だった「左スティックでカケルを動かし、右スティックでガチャメカを動かす」という仕組みを、そのまま持ち込めませんでした。

結果としてガチャメカの使用方法はボタン中心へ再構成されています。

この違いは、『サルゲッチュ』に右スティックが本当に必要だったのかを考える比較材料になります。

もし右スティックが単なる珍しい演出なら、失ってもゲームの感触はそれほど変わらないはずです。しかしPSP版の発売当時レビューでも、オリジナル版にあった精密な道具操作が弱くなったことは明確な欠点として挙げられました。

右スティックは歴史的な飾りではなく、初代の遊びそのものに深く入り込んでいたと考える方が自然です。

2026年現在はPS4／PS5で遊べる｜PS Plus加入は必須ではない

初代『サルゲッチュ』は、2026年現在も正規の現行環境で遊べます。

日本のPlayStation StoreではPS4／PS5向けに提供されており、2026年10月3日時点の単品価格は1,100円。PlayStation Plus プレミアムのクラシックスカタログにも含まれています。

つまり、PlayStation Plusへ加入しなければ遊べないゲームではありません。

単品購入とPremium経由の両方が用意されています。

PlayStation Storeの『サルゲッチュ』商品ページでは、PlayStation版をPS4／PS5向けに変換したものと明記されており、次の機能が追加されています。

• アップレンダリング
• 巻き戻し
• クイックセーブ
• カスタムビデオフィルター

したがって「PS5リメイク」「フルリマスター」と呼ぶのは正確ではありません。

原作を現在の機種向けに変換し、便利機能を追加したクラシック版と考えるのが適切です。

なお現在のPlayStation Storeの商品ページには発売日として「2025年3月7日」と表示されていますが、『サルゲッチュ』自体は2022年の新しいPlayStation Plus開始時点ですでにクラシックタイトルとして公式ラインナップに含まれていました。1999年6月24日の原作発売日とはもちろん別で、Store上の現在の商品日付だけを「PS4／PS5版が初めて登場した日」と単純に扱うのも避けた方がいいでしょう。

巻き戻しやクイックセーブを使うと、遊びやすさはかなり変わる

現行版には巻き戻しとクイックセーブがあります。

落下した直後に戻したり、難しい場面の前へ簡単に復帰したりできるため、現在初めて遊ぶ人にとっては便利です。

ただし、この快適さを1999年版そのものの評価へ混ぜるべきではありません。

原作にはなかった機能なので、ステージをやり直す負担や失敗時の緊張感は変わります。

また現行版はDualSenseやDUALSHOCK 4でプレイできますが、スティックの形状、重量、振動の感触は1999年のDUALSHOCKと同じではありません。

2026年に遊びやすいことと、当時のハードウェア体験は分けて考える必要があります。

2026年に初めて遊んでも面白い？

結論から言えば、今遊んでも面白いです。

ただし「歴史的名作だから一度触っておくべき」という意味ではありません。

今でも残るのは、サルを見つけた瞬間にゲームが動き出す感覚です。

どこにいるのか探し、見つけた相手の動きを見て、必要なガチャメカを出し、逃走ルートを追い、最後に自分の右手で網を振る。

この一連の流れが現在でも成立します。

一方で、右スティックをカメラに使えない操作へ慣れるまでには時間が必要です。カメラが壁際で扱いにくい場面、水中操作、再訪時の移動など、現在遊ぶと気になる部分も残っています。

それでも「現代ゲームより不便だから厳しい」というところまでは行きません。

むしろ右スティックをカメラから取り上げたからこそ、現在のゲームでも代わりが少ない操作体験になっています。

なぜ93点なのか｜歴史的重要性ではなく、4つの仕組みがつながっている

『サルゲッチュ』へ93点を付ける最大の理由は、「世界初のDUALSHOCK専用ゲーム」だったからではありません。

評価したいのは、次の四つが別々に存在していないことです。

DUALSHOCKの入力、ガチャメカ、逃げるピポサル、3Dステージ。

右スティックで道具を動かすだけなら技術デモで終わります。ピポサルがかわいいだけならキャラクターゲームです。広い3Dステージがあるだけなら、当時すでに別の優れた3Dアクションがありました。

『サルゲッチュ』は、逃げる相手を追うために3D空間が必要で、その相手を捕まえるために複数のガチャメカが必要になり、その道具を直接扱うために2本目のスティックへ役割を与えています。

一つを外すと、ほかの要素まで意味が薄くなる。

ここまでゲーム全体が同じ方向を向いていることが、93点の根拠です。

逆にS Tierでも満点級ではありません。

カメラ、水中、ガチャメカごとの操作負荷、終盤の回収で生じる反復など、実際に遊んでいて無視できない粗さがあります。

世界初という看板を外してゲームそのものだけを見ても非常に強い。しかし、発明した操作体系を最後まで完全に制御できているわけではない。その位置が93点です。

忖度なしスコア｜93点・S Tier

この93点は、つぶログのPlayStation Tier表 1999～2000年編および1000作品版の正式評価と同じです。

同じ93点には『グランツーリスモ2』『ビブリボン』『ACE COMBAT 3 electrosphere』『みんなのGOLF2』などが並びます。ジャンルがまったく違う作品同士ですが、『サルゲッチュ』の場合は「DUALSHOCKというハードウェアを使ったこと」ではなく、そこから一本のゲームルールを作り切った点をS Tier相当と判断しています。

まとめ｜DUALSHOCKが『サルゲッチュ』を作り、『サルゲッチュ』がDUALSHOCKの使い方を作った

『サルゲッチュ』は、世界初のDUALSHOCK専用ソフトだった。

その事実だけなら、ゲーム史の一行で説明できます。

しかし実際に中身を追うと、重要なのは「専用だった」ことではありません。

開発途中で新しいコントローラーが現れたことで、制作チームは従来操作へ新機能を足すのではなく、これまでのコントローラーでは成立しないゲームへ方向を変えました。

左スティックでカケルを動かし、右スティックでガチャメカを動かす。

その操作を生かすため、目的は静止したゴールへの到達ではなく、逃げるサルの捕獲になった。サルが逃げるから3D空間を追いかける意味が生まれ、捕まえ方が違うから複数のガチャメカを使う意味が生まれました。

一方で、右スティックを道具へ使った結果、カメラは現在の標準とは違う操作になり、1999年当時から扱いづらさも指摘されています。

だから『サルゲッチュ』は、新しい入力装置を使っただけの成功例ではありません。

DUALSHOCKが新しいゲームを作るきっかけになり、そのゲームを完成させる過程で「2本目のスティックを何に使うのか」という答えをゲーム側が作った。

その答えは、現在の「右スティック＝カメラ」という標準にはなりませんでした。

それでも27年以上経った現在、網を振りたい方向へ右手を動かし、逃げるピポサルを最後の一振りでゲッチュする感覚には、代わりになるゲームがほとんどありません。

歴史的重要性を抜きにしても、そこが『サルゲッチュ』を今から遊ぶ価値です。

つぶログのほかのレトロゲームレビューやゲーム史を探す場合は、レトロゲーム総合ガイドからまとめて確認できます。

主な確認資料

• PlayStation公式「PlayStationの歴史年表」
• PlayStation Blog「吉田修平セレクト──クラシックスカタログおすすめゲーム10選」
• PlayStation Blog「アソビの遺伝子 山田裕司＜前編＞」
• PlayStation Blog「クラシックスカタログ ジャンル別おすすめソフト」
• PlayStation Store『サルゲッチュ』